影视艺术新论

内容摘要 · · · · · ·

《影视艺术新论》乃融电影、电视艺术为一体进行的新论述。为阅读方便，分“电影篇”和“电视篇”。全书有分有合，各有侧重，观点新颖，论点鲜明，是作者经过长时间酝酿和积累之作；也是一些博士生导师、博士、硕士和从事影视艺术实践和理论研究的新老学者们呕心沥血之作，饶有新意。
传统的电影或电视理论著作，多是影视分开，泾渭分明，单独成书的，而此书将影视艺术现象和规律合写成一部理论著作。这种探索，是有其合理成分的。
本书不求面面俱到，但求有新意、有深度，资料详实、论述到位，观点新颖、有虚有实，史论结合，是广播电视艺术学和电影学研究生和文科生的必读物，也是广播电视艺术家的重要参考书。

图书目录 · · · · · ·

前言(代序)
电影篇
第一章电影先驱人物论
一、世界第一位电影艺术家——梅里爱
二、美国电影之父——格里菲斯
三、电影艺术大师——爱森斯坦
四、伟大的喜剧大师——卓别林
五、现代电影之父——奥逊.威尔斯
六、中国电影先驱——张石川、郑正秋
第二章中国电影的草创、发展论
一、艺术和科学的结晶
二、中国电影的萌芽
1外片的舶华
2摄制国产戏曲纪录短片
3早期进步电影和沈钧儒的影评
4鸳鸯蝴蝶派电影充斥市场
三、鲁迅与电影
四、左翼电影与人民电影的兴起
1左翼电影运动的开展
2左翼电影运动的功绩
第三章电影成熟、兴旺时期论
一、电影的成熟和兴旺
二、戏剧化电影观念的兴盛
三、写实主义思潮的兴起
1写实主义传统在战后的勃兴
2巴赞的理论主张
3克拉考尔的理论表述
4意大利新现实主义的崛起
四、现代主义哲学思潮与电影
1现代派哲学思潮
2弗洛依德学说和存在主义
3现代主义电影的特征
五、高科技电影的崛起
第四章蒙太奇新论
一、蒙太奇的由来与发展
二、蒙太奇与视听注意机制
三、蒙太奇的本质及其界说
1蒙太奇的本质
2蒙太奇是电影时空的结构方法
四、蒙太奇的诸种形式
1总体蒙太奇
2纵向蒙太奇
3横向蒙太奇
4剪辑
第五章长镜头和空镜头论
一、长镜头的产生
1声音进入电影，促进了长镜头的发展
2移动摄影，促进了长镜头的发展
3变焦距镜头，促进了长镜头的发展
二、长镜头的效能
1再现空间原貌，保持场景真实
2渲染烘托人物情绪和环境气氛
三、巴赞的长镜头理论
四、中国的长镜头探索
五、值得关注的空镜头
六、“十七年电影”空镜运用的特征
1环境交代
2时空过渡
3外化人物的内心感受
七、新时期空镜运用的艺术特征
1新时期空镜头的形式特征
2新时期空镜头对主题化空间的凸现
3新时期空镜头的间离效果
4空镜头的审美价值
第六章现代科技革命与电影艺术关系论
一、电影的诞生和四次变革
二、现代科技革命给电影带来的挑战
三、电影与文化渗透
四、当代电影艺术价值的迷乱
1过于迷恋技术，艺术追求退居其次
2邪恶冲动取代了理性，感官刺激取代了艺术升华
3图像的泛滥使艺术更明晰也更表象
电视篇
第七章中国电视剧发展论（上）
一、电视剧是新兴的荧光屏上的剧种
二、中国电视剧的初创期（1958—1966年）
三、中国电视剧的停滞期（1967—1977年）
四、中国电视剧的恢复期（1978—1981年）
五、中国电视剧的发展期（1982—1989年）
六、中国电视剧的成熟期（1990—现在）
第八章中国电视剧发展论（下）
一、名著改编电视剧
1《武松》先行和《水浒传》（43集）压轴
2前后《西游记》蜚声中外
3《红楼梦》荣获“飞天奖”的特别奖
4《三国演义》改编、制作的成功与不足
二、单本剧和短篇电视剧
1《新岸》和《有一个青年》
2《女记者的画外音》和《新闻启示录》
3《希波克拉底誓言》
4《秋白之死》、《丹姨》等
三、惊人的电视剧数量和亟待提高的质量
四、提倡短剧和单本剧
五、增强电视剧中的声音表现力
1声画珠联璧合是审美需要
2语言、音乐、音响浑然一体
第九章电视纪录片的群体创作论
一、南北两个创作群体的比较研究
1历史的立体档案
2现实的文献笔记
3在历史与未来之间
二、第一个每日播出的纪录片栏目《生活空间》
1《生活空间》怎样讲故事
2访陈虻：《生活空间》栏目的管理
三、《京城百姓家》的方向性启示
1“淡淡的哀愁”
2“逆境中的乐观”
3“多一些明朗的阳光”
四、结语
第十章新时期电视流行歌曲论
一、新时期电视流行歌曲的文化属性
1新时期电视流行歌曲的广义外延
2从审美文化的角度看流行歌曲
3流行歌曲的大众文化归属
二、新时期电视流行歌曲的嬗变轨迹
1从反映客体到展现主体：理论观念的突破
2从群体观念到个人意识：演唱形式的变换
3由刚而柔：美学风格的嬗变
4流行与变化：心态与精神的更替演进
三、新时期电视流行歌曲的文化美学评估
1新时期电视流行歌曲的多层次文化美学功能
2新时期电视流行歌曲的进一步审视
3结语：高扬健康的人文精神是中心议题
后记
……

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